从我记事起，我就想成为一名作家。我完全沉迷于书籍和PBS的节目，比如《芝麻街》、《罗杰斯先生》、《电力公司》以及其他一切让我印象深刻的东西。事实上，我一生的梦想就是在芝麻街工作。大学一毕业，我就在芝麻街找到了一份工作，从此走上了写授权书籍的职业道路。那就是写关于你已经了解和喜爱的角色的书。我最近的一本书是断头谷传说这部电影改编自上世纪70年代迪士尼创作的那个视频。这很难做到因为70年代视频中的值和现在的值不太一样，所以这个很有趣。
我还与Nickelodeon, Paw Patrol和大型电影工作室合作。我的第一本原创书，《与月共舞》实际上是一本个性化的故事书，是我在Shutterfly停止创作之前通过它完成的。写授权人物书就像写同人小说一样。我已经有了故事线、角色和世界。这就是我非常钦佩你们所有人的地方，你们从零开始，从你们的内心、从你们的经验、从你们的思想和你们的梦想创造了这些角色。
我今天想做的是帮助你们一些技巧，这些技巧是我从过去几年和作家一起工作，为Nickelodeon和Reedsy编辑儿童书籍，以及在过去20多年里和我自己的编辑一起工作中学到的。尽管我一生都有阅读、写作和研究绘本的经验，但真正通过与作者一起写他们自己的书，我能够从顶层的角度看到这个过程。
这就像当你坐在飞机上，向窗外望去，城市看起来完全不同于你走在街上或生活在每时每刻时的样子。这就是和编辑一起工作的感觉——我们可以看到那个有利位置。
我在这里整理了20个问题。我认为20个问题是一个非常巧妙的游戏。你从一无所有开始，只用20个问题，你就从一无所知到无所不知。你们聚集在这里，是因为你们受到了为孩子们写绘本的启发，你们可能在不同的构思阶段有一个想法或一堆想法。
无论你在这个过程中处于什么阶段，让我们来看看这20个问题。
Q1。谁是你理想的读者?
现在，我希望你们想象一下理想的读者。不能是你认识的人，也不能是你以前见过的人。这是你在幻想一个会爱上你的书的人——你正在给他写这本书的那个人，你可以想象他坐在地铁上或树上，或者蜷缩在他们隔壁的卧室里，在睡前读一个故事，或者其他你能想象到的。想想他们。他们喜欢做什么?他们对什么充满激情?他们在害怕什么?他们对什么感到兴奋?
你的理想读者会在你写书的过程中真正帮助你。你在为这个你非常在乎的人写书。你不是为买书的父母写的，不是为布置作业的老师写的，不是为书商写的，不是为编辑写的，也不是为代理商写的。
你真的是在为孩子们写这本书，他们非常喜欢这本书，睡觉时把它放在枕头下。你的主角基本上就是读者所联系到的那个人。
Q2。你的故事是关于什么的?
你能把整个情节和故事存在的原因缩小到尽可能少的话吗?这是一个你应该问自己的问题，然后看看你是否能创造它。
在商业中，这被称为“电梯演讲”——你能把整个概念浓缩成你在电梯中可以解释的东西吗?例如，姜饼人满足西南在逃跑的玉米饼,或圣诞老人的鼠标成为迈克尔·布朗家圣诞老人最小的帮手圣诞老人的鼠标．
第三季。你写它的“原因”是什么?
同样的问题你可以问三次:
- 你为什么要写这个故事?
- 你为什么要写这个故事?
- 你为什么要写这个故事?
用不同的方式提出问题会给你带来不同的含义。
它可以归结为你想让读者从中得到什么，无论是童年的回忆，一次无意中听到的对话，一个即将到来的假期，你最喜欢的假期，还是你最喜欢的年轻人最喜欢的假期。也许这是你做的一个梦!我有几篇关于梦的手稿。任何经历都可以成为儿童读物的素材。我喜欢在Instagram上看视频，我最喜欢的是《渡渡鸟》，这是关于动物救援的故事。我只是不断地列出各种不同的动物故事，我想根据这些动物救援故事来写。所以你可以在任何地方获得灵感。
但这里有一些非常重要的东西，大多数第一次写作的人都没有意识到。你的绘本的主要思想可以像一只饥饿的毛毛虫一样简单，但在表面之下，“为什么”可以像任何1000页的经典作品一样强大和重要。所以，有了一本图画书，你不只是把饥饿的毛毛虫和蝴蝶的点点滴滴联系起来，你是在上一节营养生物学课，你在介绍转化、变化、成长的概念，甚至是连续性，因为饥饿的毛毛虫变成了蝴蝶，但它的内在仍然是相同的生物。对于一本只有224个单词的书来说，这是很有力的内容。所以你的“为什么”真的可以放进一本图画书里，改变别人的生活。
第四季度。你的故事情节是什么?
很多时候，客户会来找我，说他们有一本图画书。或者他们带着他们的想法来找我，他们说这是他们的初稿，但实际上他们从头到尾都在给自己讲故事。这是一个很好的开始。所以，无论你是否已经写了一份手稿，你试图诊断它，或者你有一个想法，不知道从哪里开始，我能给你的第一个最好的建议是写一个零草稿。不管你是在写一本图画书还是下一本战争与和平所以，零吃水才是正确的选择。
零草稿是你给自己讲的故事。在初稿之前。这是没有人会看到的东西，它只存在于你和页面之间。这实际上只是你的指导方针或基础，你将建造的房子将成为一本书。
事实上，每次我接触一个新的作家，我的第一个要求是问他们“为什么”，我的第二个要求是“告诉我故事从头到尾的事件”。我把这些都记在心里，他们也一样，这样我们就能在工作完成时记住我们需要到的位置。因为有时候在旅途中很容易迷失方向，有一些东西可以回来作为你故事的锚是很好的——尤其是当它是一本押韵的图画书时，因为它很容易在杂草中迷失。
Q5。是什么推动了你的故事?你的书能回答问题吗?
在每个故事的核心，你都以一个情境开始，以一个决心结束。这通常是个问题。主角会做些什么吗?
- Will[名词][动词]?
- [名词][动词]怎样?
- 什么时候[名词][动词]?
- 为什么[名词]不喜欢[动词]?
- [名词]会[动词]吗?
当你不确定故事的走向时，这些问题是诊断你的故事并为你的故事指明方向的另一个关键点。
现在，我们来回答第六题，这是你的故事真正开始的地方。
Q6。是有什么煽动性事件把我们吸引进来的吗?你会在一开始就把读者吸引进来吗?
如果第一页是，“如果你给老鼠一块饼干…”谁不想翻页呢?如果你给老鼠一块饼干会发生什么?每个人都需要知道!
我最喜欢的经典文学作品是野兽出没的地方。第一页野生动物在哪里是:
“那天晚上，麦克斯穿着狼装，做了各种各样的恶作剧
他妈妈叫他“野兽!”
麦克斯说:“我要吃了你!”
所以他什么也没吃就被打发去睡觉了。”
- 野兽出没的地方，莫里斯·森达克
这是很棒的第一页。这本书在出版之前被拒绝了38次!莫里斯·桑达克非常努力地确保这本书能出版。
在第一页，你看到一个穿着狼装的孩子在恶作剧。每个人都想知道麦克斯是谁，接下来会发生什么。那件激动人心的事使我们激动地想翻开新的一页。这就是我们希望在任何图画书中看到的——不是场景，不是背景故事，不是“这是一个黑暗的暴风雨之夜”。虽然那确实有用时间的皱纹还有史努比，如果有人和我一样是花生粉的话。
你真的需要直接告诉我们，就在开头，因为你只有不到800个单词来真正讲述你的故事。进去，出来。
迄今为止。每一个故事都有一个改变的主题。你需要问自己的是，到最后你的故事世界有什么不同?
如果你不太确定什么是变化弧，或者不太清楚什么时候发生变化，皮克斯的电影就是一个完美的例子。所有的皮克斯电影都有这个，开头是“很久以前，有___”
每天_____
一个day____
因为那样____
因为那样____
直到finally___
每一件事都直接导致了下一件事，直到有一天发生了完全不同的事情，从那天起，世界就再也不一样了。浪漫喜剧里有，皮克斯电影里有，儿童读物里也有。非小说类和小说类都有。我想是罗妮·肖特写的喜欢文字的男孩这是一部关于一位热爱文字的诗人的纪实小说。它仍然有一个变化的弧线，他开始和结束的地方是一个非常不同的地方。这种因果关系的概念会把你的故事从头到尾拉下去，并为你的故事创造一个连续性的链条。
所以，如果你的故事丢失了，你会回到你的零草稿，把每个事件的点连接起来。以这种方式思考你的故事是一种压力测试的方式，以确保它真正属于你，并确保你的故事是有效和紧凑的。
我们的下一个问题是关于你的主角。
处置。你的主角真的是主角吗?
如果你不能回答“是”，你就需要停下来，从头再来。这里的问题是，你的主角是在整个故事中做出决定并采取行动的人吗?或者，他们只是在一起兜风?
我有一个客户写了一个故事，讲的是一个小女孩不知道万圣节该穿什么。在她的零稿里，她说那个妈妈对万圣节很兴奋。所以，妈妈建议去服装商店，最后是小女孩想出了解决问题的办法。就在我们剪辑的第一刻，我说，“如果你的主角是一个最喜欢万圣节的人，那该怎么办?她还想去服装商店?”故事就这样展开了。因为主角变成了主角!她有能动性，她有动力，她想让这件事发生。因为你是一个为孩子们写作的成年人，所以你有着成年人的优势。
但如果孩子要和父母一起去冒险，那就把孩子放在舞台的中心。这是你的年轻观众想要支持的主要演员。所以给他们所有的决策，有趣的台词和发现。让大人们坐在一旁，看着他们惊讶吧。
九方。你的故事是否表达了孩子的恐惧、兴奋或疑问?
这里，我们有一个来自我所在小组的Facebook帖子，其中一个成员说，“我儿子周四开始上幼儿园，所以我们最近读了很多返校绘本。作为一名家长，我对现有的服务非常失望。他对即将发生的事情百分之百地兴奋，但我们读过的大多数书都强调并介绍了他没有的恐惧。寻找一些积极的返校书籍的建议，这些书关注的是新事物和过渡，而不是离家的恐惧。如果他们不存在，我可能就只能写了!”
我喜欢最后这句话，我完全能理解。关于圣诞老人的故事太多了，大多数故事都是关于孩子们怀疑圣诞老人是否存在的——事实不一定如此。如果你想要保持某种魔力，那么你就必须牢记孩子的需求和想法!
你的书不必总是提到恐惧。它可以表达喜悦、惊奇或发现。有太多的情感。想想那个理想的读者，回到你想象中的人物，想象他们想读什么。对我的家人来说，毫无疑问，我的孩子们想要一遍又一遍地读，我们喜欢读给他们听的书是当萤火虫来了乔纳森·伦敦著。它捕捉到了夏天的魔力，晚上和朋友们一起出去玩。
当你在写作的时候，你的想法可能会成为别人最喜欢的书，这是一件很神奇的事情。它可能会以一种伟大的方式永远改变他们，教会他们一些他们不知道的东西，或者向他们介绍一些东西。所以，如果你在这里，你正在考虑写一本图画书，并有一个想法，坚持下去!它可以改变一个人的生活，让他们在不想读的时候想读。只要确保你的故事对孩子有吸引力，以及他们想要阅读和学习的内容。
Q10。你的故事可以和哪五本书相比?
这些就是我所说的导师短信。在这个行业里，我们称之为比较。这有三重含义——你可以把它与什么书进行比较，它的伴侣书将在书架上，以及你的竞争对手将是谁。这是我给和我一起工作的每个作家的另一个练习。一旦我们坐下来开始约会，我就会问第三个问题:“你的故事可以和哪五本书相比?”包括两篇在过去两三年内写的?”随身携带。每次在你坐下来写作之前，先读一遍。每次你感到迷茫的时候，每次你想编辑的时候，每次你只想着你的书的时候，就去读绘本吧。你的导师文本(你选择的书)应该在某种程度上与你想用你的书创造的阅读体验相似。
你读得越多，就越容易找到自己讲故事的声音。
问题11:你的书和你读过的其他故事一样吗?
如果你想想你看过的电影，你可能在墨西哥卷饼卡车上，或者在披萨店，甚至在外太空看到过罗密欧与朱丽叶的版本。你可以决定你对其他事物的看法，是什么激发了你的灵感。
12个。它是如何新鲜和不同的?
童话故事现在很流行。公主和披萨是我最喜欢的童话故事。如果你没见过公主和披萨这部电影讲述的是一位运气不佳的公主与故事中其他经典迪士尼公主的竞争。
在这场比赛中，为了赢得王子的芳心，她需要创造出一道美丽的菜肴，通过他的胃口赢得他的芳心。这些咄咄逼人的公主们把她推开了，她只剩下一些面粉、臭奶酪、几个烂番茄和一些随意的叶子。她受到启发，做了一个披萨。最后，她用她美丽的披萨赢得了王子的芳心，王子向她求婚。
剧透警告。她说:“我都不认识你。我刚做了这个披萨。我要开一家披萨店"最后，王子去了她的披萨店，她变得非常成功。每一个公主的故事，每一个比喻，都颠倒过来了。它使公主能够追随她的梦想并采取行动。所以，这个故事是新鲜而不同的。你可以对任何故事都有不同的看法。想办法让它与众不同。 Find a way to make it yours, and your voice will come through. You'll be inspired enough to make it yours.
问题。有没有哪部分让读者感到惊讶?
我想说的是孩子们喜欢惊喜。他们喜欢笑，也喜欢对事情发展的期待。即使孩子们一遍又一遍地读一本书，他们也会在第一次读完之后就知道这个笑话了，对吧?所以他们和第一次一样喜欢。
所以，Martin和我选了一本书来说明这一点，你们很多人可能都看过本书结尾的怪物。没读过这本书的孩子想知道会发生什么，但读过这本书的孩子认为它很歇斯底里，因为(你可能知道会发生什么)我们毛茸茸的朋友格罗弗是书末的怪物。
它给了孩子们期待，知道它最终有一个幸福的结局是非常令人欣慰的。
Q14。你的故事能唤起情感反应吗?
你已经知道这个故事的走向了，所以问题是——你想用它来设定什么基调?
你的手稿听起来像是在告诉我们远处发生了什么吗?或者你的读者和你的主角有同样的感受?唤起读者情感反应的方法是通过押韵、节奏、节奏、召唤反应等，让他们参与进来，有他们期望或不期望的押韵，沉浸式视觉效果等。
一个好的故事总能找到一种与读者产生联系的方式，并在这个层面上打动他们。所以回过头来，回想一下你希望读者有什么样的感觉，然后在这个层面上击中他们。它是有抱负的，知情的，惊讶的，快乐的，还是解脱的?
我希望你们在阅读时问问自己，你的手稿达到了这个目标吗?它给了你那种感觉吗?如果不是，检查一下你讲故事的声音。你独特的声音是否体现在你的写作中，或者你只是讲述而不是展示发生了什么?这是你的零草稿，还是你想让读者看到的真实草稿?不管是什么让你的主角感到脆弱，这也是让我们感同身受并关心他们故事的原因。
最喜欢。一个三到七岁的孩子能理解:
- 语言吗?
- 概念?
- 比喻吗?
- 行动吗?
如果你使用一个短语或一个标准的隐喻，他们会得到你的参考吗?如果你使用的单词或短语有点老，那么你还需要使用单词、短语或图像来进一步解释它，并帮助他们在阅读故事时扩大视觉和文化词汇量。
我最喜欢的一个是晚安,大猩猩,这里有一只大猩猩，它显然在使用父母对三到七岁孩子使用的符号。他们会意识到这是视觉词汇的一部分。所以，你给了他们可以看的图像，你也通过概念讲故事。你触及的是他们所处的水平。不要用大词，不要用大概念，不要用副词。副词很少是个好主意。在绘本中，你总是可以围绕它们写一些更好的东西。
杆子有着。你在讲故事的时候会唤起感官吗?
这可以追溯到我之前提到的“展示，而不是讲述”。你总是听到人们说，“展示，而不是讲述”。但它到底是什么意思呢?
这意味着编辑要求你将动作戏剧化——将你的角色置于冲突中，制造紧张气氛，使其戏剧化。区别就在于你说的是:
萨拉走进房间。一个鬼魂站在她面前。“你在干什么?”她问道。
这是一种零draft的东西。
草案一是这样说的:
莎拉蹑手蹑脚地走进房间，浑身打了个寒颤。她手臂上的头发刺痛。她抬起头，气喘吁吁地说:“白灵!”
这是展示而不是讲述。你想让图片承担一些重担，你想创造一种平衡。我们要去猎熊是激发感官的一个很好的例子。你可以听到“烧焦、压扁、烧焦、飞溅、嗖嗖、压扁”的声音，你真的能感受到文字和视觉效果。你是在展示，而不是用你的语言讲述。这些图片也起到了一些重要的作用。
篮。每个词都有目的吗?效率高吗?
这是讲故事最困难的部分。最难的部分是知道什么该去掉。
如果你仔细想想，一个短篇故事真的很像一本图画书。它简短，包含，通常有一个稳定的故事情节，从头到尾，你可以很容易地跟上。
乔治·桑德斯在他的书中告诉我们，故事中的一切都应该是有原因的。读者的默认假设是，没有任何细节是偶然包含的，也没有作为装饰。所以桑德斯说:“每个元素都应该是一首小诗，承载着与故事目的相关的微妙含义。”
然后他提出了另一个关于编辑的建议，我用在所有的客户身上，那就是——你假装你是一个叫“俱乐部故事”的地方的保镖，你质疑叙述的每一部分，说:“对不起，你在这里做什么?”你属于这里吗?证明给我看。”一本完美的图画书在任何情况下都能很好地回答这个问题。你可以去掉多少，让它听起来更好?你至少应该包含哪些内容，让你的故事的心脏和灵魂仍然跳动?你能把它控制在800字，500字，350字以内吗?这是字数编辑想要看到的。如果你在一页上有75个单词，那太多了!每页平均写一到两句话。 If you don't believe me, go to your mentor text and count the words on a page in a picture book. They're really efficient.
的时候。当你大声读出来的时候听起来是什么样的?
现在你已经完成了你的手稿，你必须读给自己听，或你的猫，或空气，听你自己的反应。
接下来是非常可怕的部分，让别人大声读给你听。当他们读给你听时，拿着荧光笔坐着。他们的语调和你一样吗?他们有停顿吗?他们是被什么绊倒了还是被什么逗乐了?有什么事情让他们感到惊讶吗?留意别人什么时候第一次读它。
当我有一本押韵的图画书要编辑时，我总是用荧光笔大声读出来。我做的第一件事是，把高亮的文本不加文字地寄给作者，然后说:“大声读出来，看看我卡在哪里了。看看你能不能修正拍子、押韵或节拍，因为它有点偏离了。”读出来确实很有帮助。
问题19。这个时间框架有意义吗?
是不是有些场景出了问题?
用线性的方式讲故事——首先，其次，最后——帮助孩子定位，让他们接触到讲故事的实际模式。
所以，如果你发现自己沉迷于闪回，跳跃的观点，或非线性的时间线，只要记住你的观众，他们是多么年轻。回到你的手稿并修改它，因为你想让你的时间线尽可能简单。
Q20。接下来是什么?
你觉得一切都结束了吗?你的出版之路是什么?你需要编辑帮你写吗?还是小组研讨会?
所以，你开始思考你想要它的下一步走向——你是打算自己出版，还是试着找一个经纪人或编辑。
如果你要把它发布到世界上，你需要找一个了解儿童读物的人来看看。Reedy在这方面做得很好，我是Reedsy的超级粉丝。不是为了做大广告，但我认为这是最好的!你可以把你的手稿发给五个左右的专业人士，让他们出价，在你决定和谁合作之前和他们谈谈。他们真的会帮助你，指引你。然后你设定预算，设定参数，然后就可以开始了。
这就是全部的20个问题!
