什么是叙事弧?通过故事结构讲故事的指南

有没有人跟你说过你的叙事线太弱了?太复杂?还是不够复杂?

小说和非小说类，叙事弧(也叫“故事弧”)是指故事的结构和形状。这条弧线由你故事中的事件组成——情节中发生的顺序——并决定了设定节奏的高峰和低谷。如果你想从头到尾吸引读者，并给出一个令人满意的结论，一个好的弧是至关重要的。

什么是叙事弧?

叙事弧是描述故事的完整进程的术语。它在视觉上唤起了这样一种想法，即每个故事都有一个相对平静的开始，在紧张、角色冲突和叙事势头达到顶峰的中间阶段，以及冲突得到解决的结尾。

你可能已经熟悉了一个经典的故事情节:男孩遇到女孩，男孩辜负女孩，男孩再次得到女孩。这听起来可能过于简单，但事实确实如此。增加基本故事情节的复杂性是区分不同故事的重要因素，即使它们表面上处理的是相同的想法。

有时，把故事情节想象成一出简单的戏剧是很有用的。最后，你有三幕来讲述你的故事。

• 在行为一，你先设定好场景，然后把你的观众介绍给字符，设置，和冲突的种子．
• 在第二幕，你的角色成长和变化，以应对冲突和环境。他们开始设法解决这个大问题。通常，冲突会升级到高潮。
• 在第三阶段，人物解决了大问题，故事结束。

叙述弧和情节的区别是什么?

虽然情节是由组成你的故事的单个事件组成的，但你的故事弧是序列这些事件。想象一下你小说中的每一个场景都总结在笔记卡片上:整叠卡片就是你的情节，但你列出它们的顺序就是你的故事弧。

在这一点上，思考你的弧线是至关重要的。如果你的第一幕笔记实际上属于结局呢?如果你连续有太多基于内部冲突的场景(让外部冲突消失)怎么办?仔细地将你的情节排列成一个有凝聚力的故事线，可以帮助读者浏览你的故事，并设定你可以满足或破坏的期望。

如果情节是你故事的骨架，叙事弧是脊梁。它是贯穿整个情节的中心线。

角色弧怎么样?

叙事弧线是故事的角色就是对一个人物。它涉及到一个宏大的情节，人物弧线描绘了一个人物在情节过程中的内心旅程。

另一个直接的区别是:虽然故事弧是外部的，但角色弧是内部的，每个主要(有时是次要)角色都将经历一个单独的弧。

不过，叙事和角色弧是共生关系的一部分。故事弧中的每个情节点都应该让你的角色更接近或远离他们的目标和欲望。你的角色所面临的环境和冲突是弧线的一部分，但角色面对挑战和改变的方式是“角色弧线”领域。

专家提示:对编写坚实的角色弧感兴趣?了解a的定义动态的人物在这篇文章中。

如何构建叙事弧

还记得我们说过的组成一个故事弧的三幕吗?如果你试着在脑海中想象行动的进程，你可能会看到一些事情是这样建立和下降的:

没错……一个金字塔。(一个放在过山车上的，供你观赏的乐趣。)

Freytag的金字塔

1863年，19世纪德国小说家古斯塔夫·弗雷塔格(Gustav Freytag)用金字塔来研究故事情节中的常见模式。他提出每条弧线都要经历五个戏剧性的阶段:阐述，动作上升，高潮，下降的行动，和决议。

Freytag的金字塔是一个有用的工具，它揭示了许多故事的结构，所以它是我们在接下来的几节中使用的框架。您可以随意使用上面的图表作为参考，或者跳到下面您喜欢的阶段。

博览会
动作上升
高潮
下降的动作
结局

博览会

事实上，这是对你的书的介绍，阐述是故事的第一幕。你在展览中布置桌子:开始故事把你的角色带出来，设置冲突的种子，并提供足够的背景信息，让读者对故事中发生的事情有所了解。

这里有一个简短的概述，读者应该能够从你的故事的阐述中提取什么(顺便说一句，这与你的故事紧密相关)5个w)：

• 的字符。谁在角色阵容？你如何区分它们呢?
• 的设置。你的故事发生在哪里?不要忘记设定包括时间——你的故事发生在什么时候?什么时间段?
• 心情。你将如何在阐述中确定小说的基调?由于外星人的入侵，一段浪漫的故事突然偏离了方向，这会让读者感到困惑，也会让你的书的类型分类变得模糊。

博览会的规模取决于你的书。基督山伯爵用了数千字来布置舞台，而P.G.伍德豪斯没有浪费时间飞驰过博览会。这里有一个帖子章长度如果你想了解更多关于工作节奏的知识。

提醒一句:记住展示，不要说不要把“博览会”误认为“信息转储”。尽管托尔金正忙着向读者介绍一群巨大的矮人《霍比特人》这时，一个热闹的派对正在进行，可怜的比尔博正忙着端茶倒水!只有当背景信息不会分散读者的注意力或影响情节时，读者才会对它感兴趣。如果你想让他们继续翻页，你必须平衡行动和信息。

动作上升

没有一点(或更多)皱纹的好故事是什么?

通常，上升的动作是由一个关键的触发器(也称为煽动事件)引起的，这是在告诉读者，“我们开始了。”它是罗密欧看到朱丽叶的那一刻，或者是凯特尼斯的妹妹普里姆在收割过程中被选中的那一瞬间。无论情况如何，关键的触发因素是掷骰子的事件，导致一系列事件升级，从而推动故事的发展。

因为你的阐述已经设置了你的角色和冲突，现在是上升动作的工作:

1. 发展角色，同时让角色之间的关系加深。
2. 使冲突升级，加剧紧张局势。

阿加莎·克里斯蒂的东方快车谋杀案在这部小说中，从赫尔克里·波洛踏上火车之后发生的一切——直到R被谋杀——构成了故事的上升情节。在书中，这个舞台的作用有两方面:它不仅加强了火车上的悬念，而且事件的顺序也开始揭示嫌疑人的关系和角色读者的动机．在这个阶段，你的角色如何应对不断变化的情况将说明他们。

高潮

一个好的高潮将建立在之前的一切之上——故事情节、动机、人物轮廓——并将它们打包在一起。这既是主角的关键时刻(角色发展的巅峰)，也是情节发展的事件(发展的巅峰)。当外在和内在的旅程结合在一起，你知道你已经开始了胜利的高潮。

另一方面，糟糕的高潮最容易让读者感到受骗，把你的书扔到墙上。他们将来会把你的书当纸巾用，或者更糟!-再也不要拿起你的书了。所以高潮部分是故事主线中最重要的部分之一。虽然这本小说的卖点是开头，它的高潮使“下一部”小说大卖。

下降的动作

好吧，你已经写出了一个高潮，让读者大吃一惊。下一个什么?你的工作肯定还没有结束，因为故事还不能戛然而止。(仅供参考，这将使它成为每个读者的头号公敌:悬念。)

相反，你可以遵循这个古老的公理:有涨必有跌。

假设《哈利波特与魔法石》就在哈利打败奇洛后昏倒的时候关门了。但我们需要看到哈利在医务室里醒来，和邓布利多聊一聊;要想感到满意，我们需要看到邓布利多奖励纳威隆巴顿10分，从而为格兰芬多赢得学院杯。同样地，你也可以向读者展示主人公辛勤劳动的成果。把这个阶段看作是高潮和结局之间的桥梁。你是如何让你的角色从高潮走向幸福的?

在故事发展的这一阶段，你需要牢记以下几点:

• 你的角色不应该因为你完成了高潮而停止移动。“行动”一词确实存在于“下落的行动”中;让它有意义。
• 通常，这是作者开始解决剩余子情节和小冲突的阶段。在莎士比亚的喜剧中，这是每个人都愉快地与合适的伴侣配对的阶段。用这个空间把所有悬垂的线系起来。

结局

在那之后呢?好吧，你已经到了结局．伊丽莎白·班纳特和达西先生订婚了。比尔博回到袋底洞。哈克·芬恩和莎莉姨妈住在一起接受“文明人”。以实玛利从海里被救上来。各地的读者都松了一口气。

denouement也被称为resolution，它是一种华丽的说法，表示这本书现在要结束了。

以老式的侦探小说为例，就可以看出这一阶段的作用。在侦探的结局中，侦探把所有人都召集到一个房间里，揭示了真相，解释了一切。所有的问题都得到了解决，所有的结局都得到了了结——读者可以安心地合上书了。恭喜你!这是整个弧的业务完成和尘埃。不是吗?

好吧,有时。这就引出了一个问题……

Freytag的金字塔是否适用于所有故事?

历史上不乏逆势而上的小说。在路上几乎没有叙事弧杀死一只知更鸟可以说是拥有两个弧线(汤姆·罗宾逊和布·拉德里的弧线)。审判在高潮的地方建立起一个完全的反高潮;与此同时,麦田里的守望者在结局中不经意地说了一句话(剧透警告)霍尔顿在书结束前突然去了精神病院。

这一切都是在说，弧线内有足够的空间去探索和实验。打破读者的期望并不总是坏事，但要成功地偏离预期的方向，就需要对传统的故事脉络有全面的理解。毕竟，你不能破坏你不能建立的东西。

另一个值得注意的是:尽管Freytag金字塔的流行五幕结构确实捕捉了许多书的情节的时间顺序，但要注意，一些作者使用a三幕的结构．一个重要的变化将导致处理你的高潮，这帖子在《复古小说》杂志上分析得相当透彻指环王．

把它们放在一起

在你离开之前，这里有一个离别礼物:库尔特·冯内古特的一段视频，描述了故事的形状。

最后，这就是强大的故事弧的作用:它赋予故事形状。有关其他故事结构，请参阅英雄的旅程，丹·哈蒙的故事圈,或这三个故事模型．为了给你的故事增加更多维度，你可以尝试子情节。次要情节就像小弧线，尽管它们总是以某种方式为主线做出贡献。

整理好你的故事线——用它做实验!这样你的故事就不会是空洞无物的。它会获得新的读者。

当然，如果你在努力创造一个引人注目的叙事弧，一个专业发展编辑将能够来拯救和发现缺陷。

关于故事情节有什么问题吗?请把它们留在下面——如果你想分享你自己的叙事弧经验，请这样做!