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发布于2022年5月12日

什么是俳句?《日本受人喜爱的诗歌形式

俳句是一种传统的日本诗歌,捕捉自然引起的情感反应。最常见的俳句格式是三行诗,音节结构为5-7-5,没有押韵要求。

俳句以其简单和简洁,经受住了时间的考验,跨越了语言和文化的障碍,直到今天,是最广泛的阅读和写作之一类型的诗.为了更好地理解这种迷人的文学形式,我们来看看俳句的格式、特点和历史。

有17个音节的诗歌格式

俳句的原始格式是基于17个语音单位,被称为(音)在日本诗歌中,可以大致类比为音节。虽然俳句最初是单行写的,但今天它们被分为三行,以5-7-5的音节模式。

下面是俳句最著名的诗人松尾的一个例子Bashō:

俳句范例松尾Bashō |古池/蛙跳/水声。虽然在这个特殊的音节文学翻译不要遵循5-7-5的模式,他们在日本俳句中是这样做的:

福如i-ke ya (5) ka-wa-zu to-bi-ko-mu (7) mi-zu no - o-to (5)

随着时间的推移,世界各地的诗人都广泛地忠实于这种结构,同时也从俳句中获得灵感,尝试新的形式。

俳句的首字母大写是什么?有些诗人/译者只把名字首字母大写,有些只把第一个单词首字母大写,有些则是每一行的第一个字母。对于结尾的标点也没有固定的规则——你可以使用,也可以不使用。

除了形式之外,俳句的核心特征之一一直是简洁优雅地描述自然,这是俳句诗人的主要缪斯。

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自然是一个共同的中心主题

自然世界长期以来一直是俳句诗的中心,激励诗人观察周围的环境,注意到平凡而有意义的时刻。大自然一直被认为是一个理想的环境侘寂(侘寂),一种对简单事物感到满足的精神状态。在大自然中,你可以欣赏鸟儿的歌声,也可以欣赏飘落的秋叶,思考生命的无常。

冬季一湖一山的自然景观。什么是俳句?
图像通过rawpixels

在日本俳句传统中,自然被引用为“季节词汇”(kigo,季語),就像春天的油菜花或冬天的雪花。在下面的两个例子中,樱花告诉我们现在是春天,而凉爽的星星则描绘了一个布满星星的夏夜。

樱花

秋天!秋天!

足以填饱我的肚子

小林一伊萨

灯一旦熄灭

很酷的明星进入

窗框。

一写到Soseki

随着时间的推移,不同流派的俳句诗人一直在争论,俳句形式是应该完全受自然的启发,还是应该引入其他主题。虽然经过数百年的争论,这个结论还没有定论,但对自然世界的敬畏,以及对意象的大量使用,仍然是俳句的主要主题之一。

结合简单的图像来表达一个想法

许多俳句旨在表达一种“洞察力”:对诗人所观察到的任何事物的一种意想不到的情感反应。这种洞察力可以是简单的一笑,也可以是深刻的对我们短暂存在的反思。

不太可能的画面被一种情感结合在一起

在一些俳句诗中,一个意象就足以表达一种感觉,而在另一些诗中,更多的意象联系在一起。让我们来看两个例子:

即使在《京都议定书》,

听到布谷鸟,

我渴望京都。

一松尾Bashō

杜鹃的形象和它的声音,唤起了诗人对一个似乎已经逝去的城市和一个时代的某种怀旧之情。这幅图像的奇点提醒我们记忆是如何运作的:有时只需要一个特定的声音就能让你回到过去。

一幅画在树枝上的鸟|什么是俳句?
图像通过rawpixel

在接下来的俳句中,昆虫、恋人和星星被联系在一起,突出了失去和分离这一普遍的主题。

不要哭泣,昆虫一

爱人,明星本身,

必须的部分。

小林一伊萨

并置图片以产生情感影响

有时,通过放置两幅对比的图像来表达洞察力。挑选这些图片并不是因为它们的独特或美丽,而是因为它们联系在一起时所唤起的感觉。

让我们来看一个例子:

毛毛虫,

这个深秋一

还是不是蝴蝶。

一松尾Bashō

Bashō在这首诗中描绘毛毛虫和蝴蝶的方式,表达了一种尚未实现的潜力的感觉,或对生长和进化的渴望,但尚未表现出来。

俳句的事实!传统上,两张图片的并置会以“切字”(kireji,切れ字)—一个可以以不同方式构建诗句的诗歌结构。这个停顿可以是标点符号(比如破折号),也可以是一个强调的单词(比如“Oh!”)。通过引导诗歌的流动,诗人kireji有助于打破读者的思维模式,促进图像之间的联系。

自俳句在17世纪的日本流行以来,利用自然意象来传达洞察力和突然的情感一直是俳句的一个关键组成部分。

这种形式可以追溯到17世纪

在俳句之前,有renga一这是一种来自日本的自发和合作的诗歌形式。Renga诗歌是由诗人、抄写员和大师共同创作的,从最初的节开始(hokku,発句)5-7-5语音单元,随后是一系列7-7节。

随着hokku它被认为是整个创作过程的催化剂,诗人认为它需要特定水平的敏感性和工艺。在17世纪,需要努力打造一个强大的hokku使得Matsuo Bashō等文字大师将其作为一种独立的艺术形式。

Bashō是荒野时代

尽管他以一个renga诗人Bashō不安的灵魂引导他周游日本农村一在当时被认为是极其危险的事情。独自在荒野的乡村,Bashō发展出了对自然和季节变化的更大的敏感性一试图将它们的本质浓缩到一个集合hokku

画有樱花和一座山的日本画
图像通过rawpixel

第二代俳句诗人

松尾Bashō过去是,现在仍然是有史以来最受赞誉的俳句大师之一。他的作品激励了很多人一,比如Yosa Buson和Kobayashi Issa一,他们追随他的足迹,以自己的风格继续俳句传统。

以下是他们工作的两个例子:

夏季的河流正在被横渡

如何取悦

我手里拿着凉鞋!

——Yosa Buson今年

蜗牛啊

爬富士山

但慢慢地,慢慢地!

——小林伊萨

在19世纪后期,诗人志贵正冈将其改名为hokku作为三行俳句诗一进一步加强了它作为一种独立的诗歌形式的地位。和Bashō一样,志贵认为俳句应该是“自然的素描”,是他留下的数千个诗节中永恒的主题。

田野里的绿色

捣碎成

年糕

——Masaoka志贵

在《志贵》之后,俳句继续流行,扩展到讨论现代主题,并采用了一种更开放的形式。

现代诗人继续写俳句

20世纪,许多欧美诗人对俳句着迷,开始用各种语言写俳句,包括英语、法语和意大利语。最有影响力的是意象主义运动(由休姆、庞德和艾米·洛厄尔领导),他们试图用几句话“拍下”他们的情绪状态。

后来,像尼克·维吉利奥、理查德·赖特和索尼娅·桑切斯这样的美国诗人用他们自己的诗句对俳句文学做出了贡献。以下是他们的一些诗歌:

一个盲人音乐家

伸出一个旧锡杯

收集雪花

一尼克Virgilio

我没有人:

秋日落山的红日

夺走了我的名字。

一理查德·赖特

说“不”字

时间是崩溃

在树林里

索尼娅·桑切斯的一

其中一些诗歌表现出了传统俳句的特点,比如5-7-5的音节格式,季节性的参考,或者大量使用意象。其他诗歌不符合这些标准:现代俳句诗歌偏离传统准则的情况并不少见,也许灵感来自繁华的城市生活,而不是大自然。

然而,从本质上讲,许多现代俳句仍然试图捕捉我们每天面对的许多难忘的时刻和经历。

从中世纪日本的诗人将诗句连在一起,到现代作家在未来城市的摩天大楼之间勾勒线条,俳句的故事仍在继续。只要自然和生命是灵感的源泉,那么俳句也会存在。